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曲作者敢問版權(quán)費"路在何方"?
一首《敢問路在何方》隨著電視劇《西游記》紅透大江南北。演唱者收入頗豐，曲作者收益寥寥無幾——
“你挑著擔，我牽著馬……”隨著暑期的到來，《西游記》再次在各大電視臺熱播。而伴隨著《西游記》的經(jīng)久不衰，由藝術(shù)家蔣大為演唱的片尾曲《敢問路在何方》也成為了一首家喻戶曉的經(jīng)典曲目。近日，這首歌的曲作者許鏡清遇到了點困難，他在微博中表示，想舉辦一場個人作品音樂會，卻苦于沒有資金支持，希望得到他人幫助。該微博發(fā)出后，立即引來數(shù)千位博友的轉(zhuǎn)發(fā)。有網(wǎng)友評論：“看到許老這帖，心中五味雜陳，他才華橫溢，擁有多部經(jīng)典的作品，可知名度卻與收入不成正比。作曲家與歌唱家的收入，差距實在太大了。”
這位曾為多部電視劇創(chuàng)作主題曲的高產(chǎn)作曲家為何連一場個人作品音樂會的費用都承擔不起?據(jù)許鏡清介紹，不久前，他偶遇蔣大為，得知其每月參加20多場演出，每次出場費高達25萬元，心中一片愕然。作為歌曲主創(chuàng)人員之一，他卻從未得到過一分錢版權(quán)費。
業(yè)內(nèi)人士對此評價，由于我國著作權(quán)集體管理制度不完善，很多歌曲被用作商業(yè)演出，作曲家卻未收到任何著作權(quán)使用費。專家建議，著作權(quán)人應(yīng)做好自身作品的版權(quán)保護，如有作品被他人使用，盡量協(xié)商解決。如協(xié)商未果，可采取法律途徑來維護自身的合法權(quán)益。
高產(chǎn)作家難獲收益 個人夢想微博求助
作為一位高產(chǎn)作曲家，許鏡清迄今已為100多部電視劇創(chuàng)作了主題曲及音樂，他的影視歌曲最大特點是民族風格和時代氣息相融合。《敢問路在何方》和《西游記》的其他音樂是許鏡清的成功之作，也是成名之作。除此以外，他還曾為《七品欽差劉羅鍋》、《女人不是月亮》、《宋慶齡和她的姊妹們》等多部電視劇作曲。按理說，這么多膾炙人口的音樂作品足以給這位高產(chǎn)作曲家?guī)眍H豐的收入，可為何連一場個人作品音樂會都辦不起?
“當年為《西游記》創(chuàng)作歌曲的費用是每集250元，總共25集。《西游記》正式播出后，劇組一次性支付了全部創(chuàng)作費，并確定讓蔣大為來演唱片尾曲。隨后，蔣大為每逢參加演出，總以《在那桃花盛開的地方》開場，以《敢問路在何方》收尾，而我卻從未收到過版權(quán)費。” 許鏡清在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報記者采訪時表示，自己無奈之下，只好在微博中求助，希望能得到好心人幫助，圓自己的夢想。
據(jù)許鏡清介紹，前不久，他見到蔣大為，得知對方每月參加演出20多場，每場演出費用高達25萬元。和自己相比，收入差距太過懸殊。許鏡清告訴記者，目前，他還收到了數(shù)十家音樂網(wǎng)站支付的8000多元版權(quán)費，但事實上這僅有的收入和龐大的下載量不相符，尤其是《豬八戒背媳婦》版的手機鈴聲，下載量非常大。“我記得有一家網(wǎng)站曾經(jīng)向我支付了2.7元的版權(quán)費，令我哭笑不得。”許鏡清無奈地說。
在業(yè)內(nèi)人士看來，許鏡清目前從這些音樂作品中獲得的酬勞，顯然無法和其創(chuàng)作的多部優(yōu)秀作品畫上等號。中國音像協(xié)會唱片工作委員會副理事長周亞平在接受本報記者采訪時表示，在商業(yè)演出中，表演者或主辦單位若使用著作權(quán)人的歌曲必須經(jīng)過其同意并支付版權(quán)費。至于版權(quán)費的支付比例，一般需要雙方經(jīng)過協(xié)商。“據(jù)我了解，目前行業(yè)內(nèi)每演唱一首歌都要向作曲家支付大約1000元版權(quán)費，如果按此計算，作曲家每年都會有一筆可觀的收入。”周亞平說。
有效機制尚未形成 作者權(quán)益不容忽視
記者在中國音樂著作權(quán)協(xié)會(下稱音著協(xié))官方網(wǎng)站上看到了該協(xié)會公布的關(guān)于使用音樂作品進行表演的著作權(quán)許可使用費標準。該標準分為現(xiàn)場表演和機械表演，主要適用于音樂會、演唱會、卡拉OK、酒吧、咖啡廳等，并詳細列舉了收費標準。不過，音著協(xié)一位不愿透露姓名的負責人告訴本報記者，該標準只是供使用者參考，具體數(shù)額應(yīng)以雙方實際協(xié)商為主。“近年來，為維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益，音著協(xié)為音樂使用者提供了使用許可流程及付費標準作為參考，并將收取的使用費分配給著作權(quán)人。遇到侵權(quán)行為，還會為會員積極維權(quán)，并向著作權(quán)行政管理部門申請行政處罰或提起法律訴訟及仲裁等。”該負責人告訴本報記者。
然而，許鏡清認為，音著協(xié)并沒有起到監(jiān)管作用。“入會后，音著協(xié)每年向我支付兩筆著作權(quán)使用費，這些費用都是作品使用者主動支付給音著協(xié)的，而對于諸多侵權(quán)行為，音著協(xié)并未出面替我維權(quán)。”許鏡清表示。
“版權(quán)本身就是開放性的，并且國內(nèi)還沒有建立有效的收費機制，大家的付費觀念薄弱，侵權(quán)行為比較容易發(fā)生。”周亞平說，對于權(quán)利人而言，應(yīng)加強自身作品的監(jiān)護，提高著作權(quán)法意識。與此同時，相關(guān)部門也應(yīng)該加大對版權(quán)侵權(quán)行為的執(zhí)法力度。“在一些著作權(quán)保護較好的國家，都有一套比較規(guī)范的作品使用流程，相關(guān)職能部門會對音像作品的使用情況進行監(jiān)控并收費，定期向著作權(quán)人發(fā)送財務(wù)報表。正因為如此，國外才能不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的作曲家。國內(nèi)也應(yīng)加強對侵權(quán)行為的打擊力度，保護權(quán)利人合法權(quán)益，激發(fā)音樂人的創(chuàng)作激情，促進音樂產(chǎn)業(yè)的長久發(fā)展。”周亞平建議。（知識產(chǎn)權(quán)報 記者 王康 實習記者 馮飛）
12-07-29
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